Me tenéis que perdonar a los que sigan este blog con asiduidad (si es que hay alguien que lo sigue). Pero últimamente estoy dedicándome a otros menesteres y tengo un poco abandonado todos mis blogs. Bueno como de vez en cuando puedo permitirme el lujo de utilizar internet, las cosillas que vaya viendo interesante como este caso no dudaré en subirlo.
En fin, vamos al lio, os voy a hablar de una noticia que seguro ya muchos sabéis pero que otros como me ha ocurrido a mi ni siquiera estábamos enterados de estas imágenes. La población de osos pardos en el Pirineo ha sido casi llevada a la extinción y sólo se reforzó su población con un macho y dos hembras provenientes de Eslovenia en 1996. Por la escasez de documentación e importancia de las imágenes podéis imaginar el porqué de lo "inédito" que Oriol Alamany bautizó este encuentro y que no hubiera encontrado un calificativo mejor.
No se si todos sabéis quien es Oriol Alamany, en realidad Oriol se puede considerar como el pionero en cuanto a enseñarnos los entresijos de la fotografía de la Naturaleza y tiene un reconocimiento más que merecido a nivel mundial. Pues bien leyendo un artículo he descubierto un trabajo espectacular sobre el oso pardo de los pirineos y además tuvo la brillante idea de grabarlo en video HD con su cámara fotográfica. Las imágenes me han parecido de un valor incalculable y de un gusto exquisito, es por ello que me gustaría compartirla con todos vosotros.
Bueno si queréis saber más de esta Noticia pincha aquí, no tiene desperdicio.Disfrutad del Video y ponerlo a pantalla completa, dejaros llevar por las imágenes. También os recomiendo que lo veais en Vimeo (podeis pichar en el enlace debajo del video) en Alta definición porque esta opción no la da si no es en el video original.
Bicheando un poco por internet he podido localizar una foto de un fotógrafo finlandés llamado Pekka Komi, que no tiene desperdicio. Las fotos fueron tomadas en Finlandia: un águila real (Aquila chrysaetos) atacando a un zorro (Vulpes vulpes). El zorro rebusca entre la carroña, que aparece en la nieve, para poder llevarse algo a la boca. En pleno invierno y lo que conlleva la dureza del terreno, un águila intenta cazar una pieza viva, al zorro. Al final el maestro raposo consigue escapar de las garras y se va como alma que lleva el diablo.
Ya sabemos la majestuosidad de este águila para con las piezas de cazas de tamaño considerable y es que aunque lo hemos visto con Mongoles en la Thundra o en documentales del propio Félix, en Fauna Ibérica. Me gustó el documento, bastante. Algunos ya lo habréis visto porque es del año 2006, pero para los que andan un poco despistados como yo, ahí va:
Es por todos conocidos lo difícil que es hacer una fotografía de una planta en el campo, pero cuanto más medios logísticos disponemos (más desesperamos al que nos acompaña), mejor a la hora de realizar un buen trabajo. Otra posibilidad es llevarte el trabajo a casa, pero normalmente las especies deben de quedarse donde habitan.
A continuación para rascarnos el bolsillo un poco más podemos administrarnos de los materiales siguientes:
Tubos de extensión:
Son unos tubos que se colocan entre el cuerpo de la cámara y el objetivo, por lo tanto se pierde mucha luz. Hay de varios tamaños y también se pueden acoplar unos con otros. A la hora de comprarlos hay que poner atención en que sean compatibles y no nos hagan perder la comunicación entre cámara y objetivo. El único inconveniente es que tienes que ir pegando saltos entre una ampliación y otra, ventaja está a la hora de utilizar un fuelle de extensión, en la que el incremento de escala es continuado sin tener que cambiar nada.
Anillos: PK-11A, PK-12, PK-13
Fuelle de Extención:
Da la posibilidad de acercarnos del mínimo al máxima sin tener que cambiar nada. Sólo moviendo el objetivo agarrado al fuelle a través del rail, sólo que un fuelle es muy engorroso para llevarlo al campo.
Anillo inversor:
Se trata de un aro cuya misión es acoplar el objetivo a la cámara pero invertido, ósea roscar el objetivo por su parte frontal a la cámara. Con este sistema conseguimos una fotografía a tamaño real o mayor, sin perder luminosidad, pero sacrificamos la comunicación entre cámara y objetivo. Es decir, como la CPU del objetivo está por delante y lo que conseguimos acoplar a la cámara es el objetivo (siempre quitándole el filtro UV o Skylight) entonces tendremos un objetivo con el enfoque manual, no tendremos medidor de luz.
Sistema Novoflex para anillo inversor y anillo inversor
Existen sistemas como el Novoflex que a través de un cable podemos volver a conectar la CPU del objetivo y mandarle la información a la cámara.
La unión de un Fuelle + Anillo Inversor + Objetivo Macro te da el mayor aumento conocido para la macrofotografía pero hay que hacerlas en un sitio cerrado y muy luminoso, preferiblemente un estudio. No es nada práctico para llevártelo al campo.
Bueno con esto creo que está solventado de sobra el material para fotografía macro. Si se me ocurre o veo otras cosas Lo pondré en otro artículo.
Continuando con el tema de la macrofotografía comenzaremos con una de las piezas fundamentales.
Trípode: Contar con un buen trípode es algo esencial en el mundo de la fotografía y para la macrofotografía debemos utilizar un trípode que nos permita ser lo más manejable posible y en el que podamos colocar el cuerpo de la cámara en las posiciones más críticas. Gitzo es la mejor marca que hay en el mercado en cuanto a trípodes se refiere Gitzo Mountaineer 1227 , también podemos contar con los más asequibles Manfrotto, el modelo 190 NAT 2 . Es un poco pesado pero permite poner la barra en posición horizontal para foto macro.
Cabezales de enfoque: Cabezales especiales con raíles para acercar o alejar la cámara del motivo a fotografiar, se ajusta la cámara en enfoque manual y se enfoca acercando o alejando la cámara, con estos cabezales es más fácil conseguir la máxima magnificación del equipo.
Flash Anular:
El flash integrado de la cámara o uno externo puesto en la zapata de ésta no es buena solución ya que la luz será muy dura provocando sombras en nuestra fotografía. Por eso el uso del flash anular es una opción, da una luz muy suave e ilumina de forma uniforme el motivo, su alcance es corto, pero para este tipo de fotografía es suficiente. Aunque cuando lo que queremos fotografiar es un reptil o un insecto, aplana un poco al individuo. Este tipo de Flash es el Nikon TTL Macro Speedlight SB-29.
Nikon lanza otra posibilidad acoplando varios flash y vendiéndolos como un Kit.
Existen unos brazos de metal que se sujetan a la rosca de la cámara donde se coloca el trípode y tienen unas zapatas para sujetar un flash a cada extremo, o un flash y un reflector, con el ángulo que deseemos, la luz directa de estos flash a tan corta distancia suele ser muy dura por lo que es mejor usar unos difusores.
Bueno continuaremos hablando un poco de todo el material para hacer fotos a ese mundo que se escap a nuestros ojos.
MATERIAL PARA FOTOGRAFIAR LO PEQUEÑO
La fotografía macro es aquella en la que la imagen tiene el mismo tamaño o hasta 10 veces más que el objeto fotografiado. A partir de una ampliación diez veces mayor pasamos a la microfotografía que es la tomada con microscopio. El equipo
Cuando poseemos cámaras compactas, sólo podemos utilizar el programa macro que suelen traer los modelos. Y poner una pequeña lupa delante cuando que ramos una mayor aproximación. Pero cuando se trata de una Reflex, ya sea analógica o digital, la posibilidad de material es mucho más amplia.
Objetivos macro: son aquellos que permiten tomar una fotografía a tamaño real escala 1:1 sin aberraciones ópticas. Cuanto mayor sea la distancia focal del objetivo, mas lejos podemos situarnos para echar la foto.
Para quien posea la marca Nikon, los modelos fundamentales
y aunque un poco costosos son el Nikon AF 60 f/2.8D , este es el macro por excelencia y el Nikon AF 105 f/2.8D el cual te permite alejarte un poco y viene muy bien a la hora de fotografiar detalles de reptiles, insectos,… sin que salgan pitando. Los objetivos son un poco costosos pero por que son 2,8f, deben de ser muy luminosos puesto que la luz es muy importante en macrofotografía.
Nikon 105mm 2.8f
Nikon 60mm 2.8f Lentes de aproximación: son unos filtros que se enroscan al objetivo que nos permiten acercarnos más al motivo, reduciendo la distancia mínima de enfoque. Cuanto mayor sea el número mas nos permite acercarnos. Se pueden acoplar más de uno para aumentar la potencia, aunque en contra, reducen la profundidad de campo drásticamente.
Con esto nos debería de bastar pero si somos muy sibaritas y queremos indagar más en el mundo de la macrofotografía.
Novedad de Formato FX
El nuevo formato FX de Nikon, convivirá con el llamado formato DX que hasta ahora empleaban todas sus cámaras, incluida la D300. Una convivencia que, según aseguran los responsables de la compañía, también se producirá entre la tecnología CMOS y los sensores CCD.
Reza la teoría que la nueva D3, aunque llega preparada para trabajar con objetivos de cuadro completo, acepta la amplia gama de ópticas DX.
Las dos cámaras mantienen, en líneas generales, el diseño, la ergonomía y la distribución de los mandos que ya lucían sus predecesoras. De hecho, a diferencia de la pequeña pantalla que la D3 incorpora en su parte inferior trasera para mostrar ajustes como la sensibilidad o el formato del archivo, los dos modelos guardan parecidos más que razonables en cuanto al manejo.
Pequeñas Mejoras respecto a sus predecesoras:
1. Tal es el caso de la incorporación de la información sobre la sensibilidad en el visor, o el nuevo sistema de tapas que cubre las conexiones frontales de la cámara.
2. La tapa trasera de la D3 y la D300 poseen la característica de dos ranuras para tarjetas CompactFlash. Según Nikon, a través de este doblete se puede configurar la grabación continua y simultánea, copiar imágenes de una a otra y separar el almacenamiento de los archivos JPEG y RAW. Llama la atención, por cierto, que ambos modelos sigan manteniendo el formato TIFF entre sus opciones de grabación.
3. Ráfaga mejorada. La mejora en la velocidad de disparo es otra de las novedades más destacadas de la D3 (9 fotogramas por segundo u 11 en el modo de recorte DX) y de la D300 (6 imágenes por segundo u 8, si se recurre a la empuñadura opcional). Con esta cadencia de disparo no es de extrañar que apretar el disparador y escuchar el sonido -tremendo, en el caso de la D3- haya sido una de las primeras reacciones al tener la cámara en la mano. En cualquier caso, la D3 fue capaz de disparar (según la información mostrada a través del visor) 26 imágenes consecutivas en JPEG y 16 en NEF. La D300, por su parte, presentaba unos valores muy similares, con 24 tomas continuas en JPEG y 17 en NEF. Todo ello gestionado por un nuevo procesador de imagen, que ha sido bautizado como Expeed.
D300/6fps
D3/11fps
4. Con la incredulidad ante la sorpresa de que posee la D300 la posibilidad de limpiar el sensor, la D3 no lo trae. La limpieza del sensor se realiza ya que dispone de un apartado propio en el menú de opciones de la cámara. El método es el de hacer vibrar el filtro de paso bajo para deshacerse del polvo acumulado, el mecanismo puede activarse en cualquier momento o programar su ejecución al encender o apagar la cámara. Pese a que aún es pronto para poder hablar de su efectividad (en realidad, Nikon plantea un sistema más amplio que incluye conceptos como no generar suciedad, no atraerla, no acumularla, reducirla y, en último lugar, eliminarla), el mecanismo no produce ninguna vibración perceptible en el cuerpo de la cámara.
5. Más completas son las opciones que se refieren al sistema de previsualización en pantalla que incorporan tanto la D3 como la D300. En lugar de un botón propio, se ha integrado la función en la rueda que controla el tipo de disparo: simple, ráfaga, temporizador… Aunque el modo estándar -pensado para sujetar la cámara a pulso- requiere los mismos movimientos de espejo ya conocidos en otras cámaras para realizar el enfoque, Nikon va un paso más allá al introducir un segundo modo que recurre al sistema Contrast AF, reservado hasta ahora a las compactas. Activada esta modalidad desde el menú principal, el enfoque se realiza a través de la pantalla, seleccionando un punto y presionando el mando AF-ON. Cierto que hubiera sido más práctico activarlo con el propio disparador -como el AF tradicional- y que el enfoque es algo lento, pero hay que tener muy en cuenta el desarrollo de este sistema como posible evolución de los sistemas de enfoque algo engorrosos que proponen otros Live View.
6. También relacionado con el autofoco, y pese a que el sistema de 51 puntos resulta sencillamente espectacular, se echa de menos un dial trasero más grande -en las dos cámaras, pero sobre todo en la D3- que permita agilizar la selección del punto de enfoque. Vinculado igualmente al tema del Live View, la pantalla de 3 pulgadas y 920.000 puntos de resolución es otra de las exclusivas que comparten las nuevas réflex.
De todo esto y esperando que salgan al mercado las dos cámaras son excelentes en cuanto a prestaciones pero si debiera de gastarme un dinero preferiría hacerlo en una D300, que posee más prestaciones a mejor precio. Ah y los que vayan a comprarse la D200, que esperen un poco a que baje cuando salga la D300 o bien lanzaros a por esta.
Sistema Novoflex para anillo inversor y anillo inversor
